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多么寂寞的影,多么驕傲的心[1]——學習貝多芬《升C小調第十四鋼琴奏鳴曲》第一樂章有感

選擇字號:   本文共閱讀 1164 次 更新時間:2019-12-11 17:29:01

進入專題: 貝多芬  

鄭力剛 (進入專欄)  

  

   鋼琴奏鳴曲,如同弦樂四重奏,是貝多芬一生都極其喜愛的音樂形式。從25 歲(1795年)發表鋼琴奏鳴曲第一,二,三號(作品第2號),到52歲(1822年)完成其巔峰之作的C小調奏鳴曲(作品111號),貝多芬共創作了32首鋼琴奏鳴曲。這些偉大作品以其豐富的藝術內涵,深厚的人文情懷,獨特的表現形式,和深廣的高超技巧,被認為是鍵盤音樂“圣經”的“新約”[2]。

  

   我年青時喜愛貝多芬的交響曲和協奏曲,及至不惑之年,興趣轉到其室內樂,所有的小提琴奏鳴曲(10首),大提琴奏鳴曲(5首),鋼琴奏鳴曲(32首),鋼琴三重奏(12首),弦樂三重奏(5首),和弦樂四重奏(16 首)都聽過許多遍。特別是Wilhelm Kempff演奏的鋼琴奏鳴曲(9張光盤)和Quartetto Italiano 的弦樂四重奏(10張光盤),這么多年來,累計應該聽過不下10遍。在相當的意義上來說,這些偉大的音樂如同屈原的《離騷》,已成為我精神生活中不可缺少的一部分,時常得從中汲取必需的營養。

  

   自從2016年初開始學習巴赫《平均律鍵盤曲集》(The Well-Tempered Clavier,簡稱WTC)的C大調前奏曲(BWV 846),連著三年一心迷在 WTC 的前奏曲和賦格上,不能自已。這期間老師也多次建議我學點別的。于是在今年春天要求老師教我《哥德堡變奏曲》(Goldberg-Variations,BWV 988)第三十變奏(也是最后的變奏)。老師樂得直笑,“又是一首巴赫”!

  

   笑歸笑,憑良心說,我也想學些別的。亨德爾(George Frideric Handel)的《E大調第五號撥弦古鋼琴組曲》(Suite No. 5 in E Major, HWV 430)第四樂章(Mvmt 4 Air with 5 variations。俗名“鐵匠”,The Harmonious Blacksmith)是自己很熟悉和喜愛的樂曲。今年初夏我找出譜子來看,覺得應該有能力學。于是讓老師教了主題和第一個變奏。這一經歷也提高了我學習其他作曲家的音樂的興趣。

  

   當決定下面學什么的時候,老師問:貝多芬如何?當然愿意,哪一首呢?我請教。我們試試《月光奏鳴曲》第一樂章吧,老師建議。

  

   雖然我以前很熟悉這首貝多芬31歲時創作的,他自己稱為“像一幻想”的奏鳴曲,但一個音符一個音符的學,卻讓自己有了很多新的認識。技巧性的方面來說是幾乎從頭到尾的大跨度手指的彈奏。剛開始學時,很不習慣,手都有些痛。老師說沒問題,你有足夠的跨度,多練以后就不會痛了,有些手小的同學只好放棄這首曲子。果真如此。然對此音樂的新感受和認知,是我在這一段學習過程中最大的收益。

  

   這持續的慢板升c小調的樂章,是典型的A-B-A三部曲式。樂曲開始右手重復八次輕輕奏出的三連音伴以左手低沉的和聲,構成一幅夢幻、孤獨、憂郁、和傷感的景象,在某種意義上甚至可以理解為遠方轉來的喪音[3]。隨之出現的第一主題,給人以內心絕望的感覺。而第二主題卻將這轉變為有節制的悲傷和非傷感的自我。樂章的第二十八節至四十節展現出新的情感深度和廣度。上升的音樂仿佛帶來目不暇接的愛情,成功,和快感;而下旋的音樂則是不可言喻的痛苦,毀滅,窮困,和孤獨。這矛盾的情感在隨后的四節音樂中趨向平衡。

  

   當主題再次出現時,并不是單純的重復,而是有著更多的理想和自信的成分,色彩也比之前明亮和高昂。樂譜的第62節到此樂章的結束這一段是我最喜愛的。感覺它們和我每日都彈的那幾首巴赫《平均律鍵盤曲集》的前奏曲和賦格非常神似[4]。

  

   該曲在貝多芬在世時就非常出名,以至貝多芬半抱怨半認真地說他自己寫過比這更好的音樂。那時這首曲子的俗名是“藤蘿架”(arbour),因認為作者是在一個藤蘿架下寫下此曲的。貝多芬去世五年后,德國音樂批評家和詩人 Ludwig Rellstab將第一樂章與瑞士琉森湖上的月光聯系起來,漸漸這首奏鳴曲就被通俗地稱為《月光奏鳴曲》。當然,世俗的印象和名稱是很難被專家接受。時至今日,還有不少偉大的音樂家為其正名。如鋼琴大師András Schiff,2004-2006年在其著名的八個關于貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲的講演中[5],旁證博引支持瑞士鋼琴大師和指揮家EdwinFischer 在其1959出版的名著《Beethoven's Piano Sonatas: A Guide for Students and Amateurs》關于此第一樂章是一首挽歌的論斷。Schiff在講完這一樂章時略帶不滿地說,月光,什么月光,毫無道理!

  

   我現在每天都彈這一樂章。這偉大的音樂,前段常讓我想起舒婷的詩“多么寂寞我的影”,從中段到最后,更使我深深地感到詩的下一句“多么驕傲我的心”。是的,在這名利紅塵中,自己常引“不吾知其亦已兮,茍余情其信芳”[6]自勵。屈原這二千多年前的一嘆,在貝多芬的這一音樂中得以充分展現,而這又讓我想到舒婷的詩,也許古今中外所有的仁人志士都是寂寞和驕傲的?

  

   2019-12-06

  

   鳴謝:此文的寫作得到友人支離君,岫原君,及燁文君的幫助,特表謝意!注釋:

   [1]出自舒婷《致大海》“從海岸到巉巖/多么寂寞我的影/從黃昏到夜闌/多么驕傲我的心”

   [2]“舊約”當然非巴赫的《平均律鍵盤曲集》(The Well-Tempered Clavier)莫屬。

   [3]貝多芬的學生Carl Czerny(車爾尼)“a nocturnal scene, in which a mournful ghostly voice sounds from thedistance”。

   [4] “Beethoven was perhaps the first … to grow up playing the WTC”, Jan Swafford “Beethoven, Anguish andTriumph”, Houghton Mifflin Harcourt (Aug. 5 2014), ISBN-13: 978-0618054749

   [5]András Schiff Beethoven Lecture-Recitals,https://wigmore-hall.org.uk/podcasts/andras-schiff-beethoven-lecturerecitals 。建議任何對貝多芬鋼琴奏鳴曲有興趣的人將其下載。Schiff爵士的豐富知識,深刻分析,和熱情又不失幽默的講演以及精彩而又到位的演示,使它們成為學習和理解貝多芬鋼琴奏鳴曲的好工具。

   [6]屈原《離騷》。

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本文責編:zhenyu
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